古典家具的(de)設計非常注重形態特征，而古典(dian)家(jia)具也是近年來市場中非常受(shou)消(xiao)費者們(men)喜(xi)歡的(de)產品，除了有使用價(jia)值，還有收藏價(jia)值。那么(me)古典(dian)家(jia)具設計之形態解析，點跟(gen)線造(zao)型怎么(me)樣呢?

  家具(ju)造型(xing)的(de)點，海強紅木(mu)剖(pou)析：

  點在家具造型中是有大小、有方向，甚至有體積、有色彩、有肌理和質感的，在家具中起到亮點、焦點、中心、輔助等效果。在紅木家具造型(xing)(xing)中點應用(yong)非(fei)常廣泛(fan)，它不(bu)僅(jin)可以(yi)(yi)做功能結構，也可以(yi)(yi)是裝飾構成(cheng)的(de)(de)(de)一部分。如庋具中抽屜上(shang)的(de)(de)(de)拉(la)手、門把手、鎖型(xing)(xing)等家具的(de)(de)(de)五金裝飾配件等，相(xiang)對于整體家具面言，它們(men)都以(yi)(yi)點的(de)(de)(de)形(xing)態特征(zheng)呈現(xian)，是家具造型(xing)(xing)設計中常用(yong)的(de)(de)(de)功能性附件。在家具造型(xing)(xing)設計中，可以(yi)(yi)借助于“點”的(de)(de)(de)各種表現(xian)特證，加以(yi)(yi)適(shi)當的(de)(de)(de)運用(yong)，能取(qu)得(de)很好的(de)(de)(de)效(xiao)果。

  如圖1，這張圖是(shi)出自(zi)王世襄先生(sheng)著作《明式家具珍賞》，因為某(mou)種原因書中圖片(pian)出現了閂桿(gan)(gan)飾件隱(yin)去(qu)顏色(se)的(de)效(xiao)果(guo)。這樣的(de)圖片(pian)效(xiao)果(guo)給(gei)我們什么感(gan)覺(jue)?他的(de)比例尺度(du)細節(jie)都很到位，可就(jiu)是(shi)覺(jue)得不精神，差就(jiu)差在(zai)閂桿(gan)(gan)上。圖2是(shi)用軟件把(ba)閂桿(gan)(gan)顏色(se)提(ti)出來(lai)了還(huan)原了，效(xiao)果(guo)就(jiu)凸顯出來(lai)，給(gei)人一(yi)(yi)種畫龍點睛的(de)效(xiao)果(guo)。所以(yi)此處(chu)的(de)閂桿(gan)(gan)不僅起到功能(neng)結(jie)構(gou)的(de)作用，還(huan)是(shi)重要的(de)設(she)計元素。可見，我們在(zai)設(she)計古典家具時，一(yi)(yi)個點往往影響全局(ju)，影響成敗，即所謂(wei)細節(jie)決定一(yi)(yi)切。

  我們再來看幾個(ge)例子，圖3中(zhong)是不(bu)同(tong)(tong)造(zao)型的(de)南北官帽椅，其靠(kao)背板的(de)裝飾圖案皆不(bu)相同(tong)(tong)，但有一個(ge)共同(tong)(tong)點(dian)在于，即使(shi)最右邊那件光素(su)的(de)榆木靠(kao)背板的(de)紋理(li)，其視覺中(zhong)心都是在靠(kao)背的(de)中(zhong)心偏上(shang)，約在黃金分割點(dian)的(de)位置(zhi)，給人(ren)精神、提氣的(de)心理(li)感受。同(tong)(tong)樣，我們進(jin)行設計的(de)時候(hou)，也應(ying)該注意藝(yi)(yi)術中(zhong)的(de)基(ji)本規律，把(ba)握家(jia)具的(de)藝(yi)(yi)術美。

古典家具設計

  家具造型的線

  在(zai)幾(ji)何(he)學(xue)的(de)(de)(de)定義里，線(xian)是(shi)點移動的(de)(de)(de)軌(gui)跡。線(xian)的(de)(de)(de)曲直運(yun)動和(he)空間(jian)構成能表現(xian)出(chu)家具(ju)的(de)(de)(de)造型(xing)形態(tai)(tai)，并表達出(chu)情感與美感、氣勢與力(li)度(du)、個性(xing)與風格。線(xian)是(shi)有(you)表情的(de)(de)(de)，線(xian)的(de)(de)(de)表現(xian)特征主要隨線(xian)型(xing)的(de)(de)(de)長度(du)，粗細、狀態(tai)(tai)和(he)運(yun)動的(de)(de)(de)位置有(you)所不同，從而在(zai)人(ren)們的(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)心(xin)理上產生(sheng)了(le)不同的(de)(de)(de)感覺(jue)，并賦予其各種(zhong)個性(xing)。在(zai)世界家具(ju)的(de)(de)(de)發展過程中(zhong)巴洛克風格、洛可可風格，以及丹麥阿爾托(tuo)的(de)(de)(de)熱彎膠(jiao)椅、沙里寧(ning)的(de)(de)(de)有(you)機家具(ju)都是(shi)曲線(xian)美造型(xing)在(zai)家具(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)成功應用典范。

  線在中(zhong)國傳統(tong)家具(ju)使用也非(fei)常廣泛靈(ling)活(huo)，家具(ju)表現出來(lai)的(de)不同靈(ling)性大(da)部分通過線的(de)細微變化來(lai)實現的(de)，我們甚至可以說中(zhong)國傳統(tong)家具(ju)藝(yi)術就是曲(qu)線的(de)演繹藝(yi)術。

  我們以最經典的明式風格光素的刀牙板為例來分析曲線的細微變化在紅木家具設(she)計中(zhong)(zhong)能帶來(lai)多少顛(dian)覆性的(de)(de)變(bian)化。如，最左邊一排草圖是中(zhong)(zhong)規中(zhong)(zhong)距、比較典(dian)型(xing)的(de)(de)牙板曲線。圖4右邊的(de)(de)四(si)組草圖是牙板曲線進(jin)行(xing)細微的(de)(de)變(bian)化產(chan)生的(de)(de)不同效(xiao)果。

  A組(zu)是(shi)(shi)牙(ya)(ya)頭(tou)的(de)(de)(de)曲(qu)線(xian)弧(hu)度(du)(du)出現變化，A1是(shi)(shi)弧(hu)度(du)(du)變小，出現似乎直角的(de)(de)(de)鋒(feng)利曲(qu)線(xian);A2是(shi)(shi)弧(hu)度(du)(du)變大，曲(qu)線(xian)更加圓滑圓潤。A組(zu)的(de)(de)(de)牙(ya)(ya)板效果(guo)在(zai)存(cun)世的(de)(de)(de)紅木家具(ju)中皆有(you)(you)表(biao)現。如圖6，這件(jian)翹頭(tou)案牙(ya)(ya)板非常鋒(feng)利，似乎刻(ke)意(yi)地沒(mei)有(you)(you)倒角，但整體還是(shi)(shi)很協(xie)調的(de)(de)(de)，這個(ge)鋒(feng)利的(de)(de)(de)牙(ya)(ya)板并沒(mei)有(you)(you)覺(jue)得太突兀，而是(shi)(shi)與家具(ju)的(de)(de)(de)其(qi)他部分協(xie)調統一(yi)起來(lai)(lai)。我們看(kan)到(dao)這件(jian)翹頭(tou)案直直翹起的(de)(de)(de)翹頭(tou)，翹頭(tou)下直直的(de)(de)(de)牙(ya)(ya)條，以(yi)及(ji)方正的(de)(de)(de)板腿(tui)，就(jiu)是(shi)(shi)板腿(tui)內的(de)(de)(de)壸門曲(qu)線(xian)弧(hu)度(du)(du)也比較(jiao)小。這件(jian)家具(ju)的(de)(de)(de)所(suo)有(you)(you)部件(jian)都統一(yi)起來(lai)(lai)向方正方向發展，所(suo)以(yi)整體看(kan)來(lai)(lai)是(shi)(shi)協(xie)調統一(yi)的(de)(de)(de)，使人產(chan)生一(yi)種(zhong)硬朗、嚴謹(jin)的(de)(de)(de)視覺(jue)感受。看(kan)來(lai)(lai)設計者在(zai)這件(jian)作(zuo)品上(shang)沒(mei)少下功夫。如果(guo)在(zai)板腿(tui)里加一(yi)個(ge)傳統的(de)(de)(de)如意(yi)云(yun)頭(tou)，直線(xian)曲(qu)線(xian)對比就(jiu)太強烈了(le)，太扎眼(yan)了(le)，就(jiu)融合(he)(he)不起來(lai)(lai)了(le)。可見在(zai)中國紅木家具(ju)設計里，沒(mei)有(you)(you)放之四海皆準的(de)(de)(de)曲(qu)線(xian)，只(zhi)有(you)(you)細節融合(he)(he)在(zai)整體中相協(xie)調，才是(shi)(shi)最適合(he)(he)的(de)(de)(de)曲(qu)線(xian)。

  B組是(shi)牙(ya)(ya)頭(tou)(tou)和(he)(he)牙(ya)(ya)條(tiao)的(de)長(chang)(chang)(chang)短(duan)比例變(bian)化(hua)，B1是(shi)牙(ya)(ya)頭(tou)(tou)下拉變(bian)長(chang)(chang)(chang)，B2是(shi)牙(ya)(ya)條(tiao)拉長(chang)(chang)(chang)。B組牙(ya)(ya)板(ban)(ban)變(bian)化(hua)主(zhu)要(yao)(yao)取決(jue)于家(jia)具(ju)的(de)長(chang)(chang)(chang)度和(he)(he)高(gao)度，牙(ya)(ya)板(ban)(ban)和(he)(he)牙(ya)(ya)頭(tou)(tou)的(de)不(bu)同(tong)長(chang)(chang)(chang)短(duan)比例是(shi)與家(jia)具(ju)的(de)長(chang)(chang)(chang)度和(he)(he)高(gao)度相(xiang)協調(diao)統一的(de)。體(ti)型高(gao)挑的(de)家(jia)具(ju)，牙(ya)(ya)條(tiao)要(yao)(yao)配(pei)合著拉長(chang)(chang)(chang)，以修(xiu)飾配(pei)合其纖長(chang)(chang)(chang)的(de)體(ti)型。當體(ti)型往長(chang)(chang)(chang)里(li)走時(shi)，跨度就(jiu)大了，隨之吊(diao)頭(tou)(tou)就(jiu)要(yao)(yao)變(bian)長(chang)(chang)(chang)，短(duan)邊的(de)牙(ya)(ya)條(tiao)也就(jiu)隨之變(bian)長(chang)(chang)(chang)了。一些感覺勻稱協調(diao)的(de)家(jia)具(ju)，多是(shi)加入了設(she)計者的(de)理性(xing)分析考量。

古典家具設計

  文章海(hai)強紅木小(xiao)編所為大(da)家分(fen)享全解(jie)的也就是關(guan)于古典(dian)家具設計的相(xiang)關(guan)內容，不(bu)管是古典(dian)家具中的哪一(yi)個類型，都要遵照(zhao)點、線(xian)、面進行設計的。