古典家具可以(yi)說是(shi)最能夠代(dai)表中國古(gu)代(dai)生活的一個物品(pin)，而(er)古(gu)典(dian)家具也是(shi)通過慢(man)慢(man)發(fa)展(zhan)而(er)演變的，下(xia)面我們跟隨海(hai)強紅木一起(qi)來(lai)了解一下(xia)古(gu)典(dian)家具的發(fa)展(zhan)的相關信息吧。

  古典家具的發展(zhan)之夏、商、周：中國早(zao)期家具的雛形階段

  從歷史文獻可知，我國早在殷商(shang)以前就已發明(ming)了家具：席——榻之始(shi)(shi)、俎/幾——案之始(shi)(shi)、禁(jin)——柜之始(shi)(shi)、扆(yi)——屏風之始(shi)(shi)。

  夏商(shang)周(zhou)階段，整體文化氛圍(wei)原始古(gu)拙，質樸渾厚。這個時(shi)期(qi)的(de)(de)家(jia)具主要以青銅、石(shi)質和漆木鑲嵌為(wei)(wei)主。由(you)于當時(shi)人(ren)們(men)思想(xiang)封(feng)建，相信鬼神存在，所(suo)以家(jia)具表(biao)面紋飾多為(wei)(wei)兇猛的(de)(de)饕鬄(ti)紋，以求震懾鬼神，保(bao)護自身平(ping)安。到(dao)了商(shang)代，比較成(cheng)熟(shu)的(de)(de)髹漆技術(shu)已經(jing)出現，并被運用(yong)到(dao)床、案(an)類家(jia)具的(de)(de)裝飾上，還可鑲嵌象牙(ya)、松(song)石(shi)等。而(er)且商(shang)周(zhou)時(shi)期(qi)開始已有使用(yong)屏風(feng)的(de)(de)記(ji)載，用(yong)來分割空(kong)間，美化環境以及保(bao)護個人(ren)隱私。

  古典家具的發展之春秋、戰國時期(qi)：比較低矮的家具誕生

  春秋戰國兩漢時期，人(ren)們的生活習(xi)慣是坐或跪于地上，所以(yi)這個時期的家具設計得較為低矮，以(yi)幾和案為主。

  春秋到戰國時期(qi)，奴隸社(she)會(hui)走向崩潰，整個社(she)會(hui)向封建社(she)會(hui)過渡，是諸子(zi)百家爭相亮(liang)相，各(ge)(ge)(ge)種學(xue)說、各(ge)(ge)(ge)種流派不(bu)斷涌現的年代。這個時期(qi)的中國，各(ge)(ge)(ge)行各(ge)(ge)(ge)業(ye)生產力(li)大(da)有(you)提高(gao)，家具的制造(zao)水平有(you)了質的飛躍。

  由于冶(ye)金、煉鐵技術的(de)改進，出(chu)現了(le)豐富的(de)加(jia)工(gong)器(qi)械和工(gong)具，如鐵制(zhi)的(de)鋸、斧(fu)、鉆、鑿、鏟、刨(bao)等等，為家具的(de)制(zhi)造帶來了(le)便(bian)利條件。

  生產(chan)工具(ju)(ju)的(de)(de)改(gai)進大大的(de)(de)提高了(le)(le)生產(chan)力，為家具(ju)(ju)的(de)(de)制(zhi)造帶來了(le)(le)便(bian)利的(de)(de)條件。煉鐵技術的(de)(de)改(gai)進給(gei)木(mu)材加工帶來了(le)(le)突(tu)飛(fei)猛進的(de)(de)變革，這(zhe)個時(shi)期出現(xian)了(le)(le)一(yi)些技術高超的(de)(de)工匠，不僅在木(mu)構建筑(zhu)上發(fa)揮(hui)了(le)(le)他們的(de)(de)才能，而(er)且大大地促進了(le)(le)家具(ju)(ju)的(de)(de)發(fa)展(zhan)。

  人們的(de)工藝制造(zao)水平明顯提高，衍(yan)變(bian)繁多，這個(ge)時期(qi)開啟了(le)后(hou)世家具雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)的(de)先河。歸納起來(lai)有(you)四大貢獻：一是出(chu)(chu)現(xian)了(le)最有(you)名(ming)的(de)木匠——魯班。二是出(chu)(chu)現(xian)了(le)人類(lei)最重(zhong)要的(de)朋友——床。三是出(chu)(chu)現(xian)了(le)鐵制的(de)鋸、斧、鉆、鑿等(deng)器械。四是雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)被(bei)廣泛應(ying)用到家具裝飾中，有(you)浮雕(diao)(diao)和透雕(diao)(diao)等(deng)。

古典家具的發展

  古(gu)典家(jia)具的發展之秦漢時期：為“垂足而坐”奠定了(le)基礎

  秦漢(han)之(zhi)前，幾、案、衣架和床(chuang)榻都很矮(ai)，都是席地而坐。到了漢(han)代，對(dui)西域的頻繁交流漸深經常派(pai)人出使西域各國(guo)，這個時候胡(hu)床(chuang)傳入中國(guo)。

  胡床，是(shi)一種形如(ru)馬(ma)扎的坐(zuo)(zuo)具。人們(men)從席地(di)而(er)坐(zuo)(zuo)慢(man)(man)慢(man)(man)的變(bian)成了(le)垂足而(er)坐(zuo)(zuo)，畢竟長時間坐(zuo)(zuo)地(di)上，人們(men)容(rong)易著涼或(huo)者腿麻，不如(ru)坐(zuo)(zuo)在凳子(zi)上舒服。所以(yi)胡床越來(lai)越受人們(men)的喜(xi)愛，得到(dao)了(le)很(hen)大的推廣。后來(lai)被發展(zhan)成可(ke)折疊(die)馬(ma)扎、交椅等，為后來(lai)人們(men)的“垂足而(er)坐(zuo)(zuo)”，拯救羅圈腿奠定了(le)基礎。

  古典(dian)家具(ju)的(de)發展之(zhi)魏(wei)、晉、南北(bei)朝：高形家具(ju)的(de)出現

  魏晉(jin)南北朝階(jie)段(duan)(duan)，這個階(jie)段(duan)(duan)的(de)(de)家(jia)(jia)具(ju)(ju)與前面階(jie)段(duan)(duan)的(de)(de)家(jia)(jia)具(ju)(ju)形成了(le)鮮明對比。從西晉(jin)時起，跪坐(zuo)的(de)(de)禮節觀念(nian)漸(jian)漸(jian)淡薄(bo)。至南北朝，因(yin)人們有(you)了(le)垂足(zu)坐(zuo)的(de)(de)習慣而漸(jian)漸(jian)流行高形坐(zuo)具(ju)(ju)。

  在裝(zhuang)飾方面，漆木家具(ju)裝(zhuang)飾上開始使用綠沉漆，打破紅黑(hei)漆的一(yi)統格局，佛教日興(xing)，出(chu)現蓮花(hua)紋(wen)(wen)、忍冬紋(wen)(wen)、飛天(tian)紋(wen)(wen)。這(zhe)個(ge)階段高形家具(ju)出(chu)現了，這(zhe)個(ge)階段中國(guo)人(ren)的生活發生了根本的變化(hua)，佛教日益興(xing)盛，各地大規模地建設(she)廟宇、石(shi)窟，其中的陳設(she)、用具(ju)也都受到外(wai)來(lai)影(ying)響，出(chu)現了墩、椅、凳等高形家具(ju)，并(bing)且家具(ju)上的圖(tu)案都是(shi)與佛教有關的。

  在現(xian)存(cun)的壁畫上可以(yi)看(kan)到鼓墩、蓮(lian)花座、藤編墩等(deng)，還可以(yi)看(kan)到制(zhi)作簡單的板足(zu)案、曲足(zu)案、翹頭(tou)案等(deng)等(deng)。這個(ge)時期的床(chuang)榻沒有太(tai)大的變化(hua)，出現(xian)了(le)直(zhi)背靠椅，這為中國歷史(shi)家具趨于完美打下了(le)基(ji)礎(chu)。

  古(gu)典家(jia)具的發(fa)展之隋唐及五代：高形(xing)家(jia)具興盛時期，高矮形(xing)家(jia)具并存(cun)發(fa)展

  隋唐五代時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)，這個時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)家具的(de)(de)特點是主要(yao)以高形家具為主，低矮(ai)家具為輔，高矮(ai)家具并存(cun)發(fa)展，隋朝時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)在(zai)家具方面沒有多大的(de)(de)變化。中國(guo)古代家具發(fa)展真正的(de)(de)繁榮(rong)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)是在(zai)唐代。唐代初期(qi)(qi)(qi)就出現了蓬勃(bo)進取的(de)(de)精神風貌，長時(shi)(shi)間的(de)(de)戰(zhan)亂和流離失(shi)所(suo)在(zai)江山統一后，人們的(de)(de)生活熱情得以爆發(fa)。“貞觀之(zhi)治”帶來了社會的(de)(de)穩定(ding)和文化上的(de)(de)空前(qian)繁榮(rong)。

  唐代的(de)(de)家(jia)具(ju)在(zai)這樣的(de)(de)社(she)會環境下(xia)，顯現出它的(de)(de)渾(hun)厚、豐(feng)滿、寬(kuan)大、穩重的(de)(de)特點(dian)，體(ti)重和氣(qi)勢都比(bi)較(jiao)博大，但在(zai)工(gong)藝技(ji)術和品種(zhong)上都缺少變(bian)化(hua)。豪門貴族們所使(shi)用的(de)(de)家(jia)具(ju)種(zhong)類(lei)比(bi)較(jiao)豐(feng)富，尤(you)其在(zai)裝飾上更加華麗，唐畫中多有(you)寫實體(ti)現。

  唐(tang)朝家(jia)具(ju)主要以(yi)雍容華貴為美(mei)，這(zhe)個時(shi)期(qi)的(de)(de)家(jia)具(ju)有刻意追求(qiu)繁縟修飾的(de)(de)傾(qing)向，唐(tang)代流行以(yi)“胖”為美(mei)，所(suo)以(yi)在(zai)這(zhe)樣的(de)(de)背景(jing)下，家(jia)具(ju)也(ye)顯現(xian)出渾厚、豐滿的(de)(de)特點(dian)，家(jia)具(ju)體型看上去(qu)都比較(jiao)高大。這(zhe)一時(shi)期(qi)的(de)(de)家(jia)具(ju)出現(xian)復雜的(de)(de)雕花(hua)，并以(yi)大漆彩繪(hui)，畫以(yi)花(hua)卉圖案， 一改前期(qi)家(jia)具(ju)的(de)(de)面貌，形成了(le)獨特的(de)(de)唐(tang)式家(jia)具(ju)風(feng)格。

  在唐代敦煌壁(bi)畫上除了可以(yi)看(kan)到鼓墩、蓮花座、藤編(bian)墩等，還(huan)可以(yi)看(kan)到形制(zhi)較(jiao)為簡(jian)單(dan)的板足案(an)、曲足案(an)、翹(qiao)頭案(an)等。文人、士大夫們多(duo)(duo)追求(qiu)素雅潔凈，所以(yi)這(zhe)一時期的立(li)屏、圍屏多(duo)(duo)素面無(wu)飾。床(chuang)榻(ta)類無(wu)多(duo)(duo)變化，因襲上代形制(zhi)，以(yi)箱式床(chuang)、架屏床(chuang)、平臺床(chuang)、獨立(li)榻(ta)為主(zhu)。

  到了五代(dai)時(shi)期，家(jia)具風格(ge)突變(bian)，崇尚簡(jian)潔，這為宋代(dai)家(jia)具的(de)(de)風格(ge)形成打(da)下了基(ji)礎。這個時(shi)期的(de)(de)家(jia)具變(bian)唐式家(jia)具之(zhi)厚重(zhong)為輕簡(jian)，變(bian)渾圓為秀直(zhi)，裝飾上改(gai)唐式家(jia)具雍容為簡(jian)樸。不追(zhui)(zhui)求大唐的(de)(de)花飾，只追(zhui)(zhui)求貼近自然的(de)(de)樸實無華，大有(you)返璞歸真之(zhi)意(yi)。

  古典家(jia)具的(de)發(fa)展之宋、元時期(qi)：高矮形家(jia)具較多、繁雜

  宋代是中(zhong)國上經濟、文化、科學高度繁(fan)榮的(de)時(shi)代，各行各業都(dou)蓬(peng)勃發(fa)展。這(zhe)個時(shi)期家具也得到了空前的(de)發(fa)展，宋代家具品種有床、塌(ta)、桌(zhuo)、案、凳、箱、柜、衣架等，樣式也多(duo)種多(duo)樣。

  宋代(dai)家具借鑒建筑的(de)梁架結(jie)(jie)構，取代(dai)了(le)(le)隋(sui)唐的(de)箱(xiang)型(xing)壸門結(jie)(jie)構，開始使(shi)用(yong)(yong)束腰、馬(ma)(ma)蹄(ti)、螞蚱腿、云興足、蓮花托(tuo)等(deng)裝(zhuang)飾。同時使(shi)用(yong)(yong)了(le)(le)羅鍋棖、矮佬、霸王棖、馬(ma)(ma)蹄(ti)腳等(deng)部件(jian)，部件(jian)之間多數以(yi)直線形(xing)榫卯接(jie)合而成，重視外(wai)形(xing)尺寸(cun)和結(jie)(jie)構與人體的(de)關系，使(shi)家具結(jie)(jie)構更趨合理(li)。不(bu)作(zuo)大面積(ji)的(de)雕鏤(lou)裝(zhuang)飾，局部點(dian)(dian)綴以(yi)求畫龍點(dian)(dian)睛。觀(guan)其(qi)外(wai)簡潔剛直，觀(guan)其(qi)內雋(jun)永挺(ting)秀，與宋人簡潔樸素的(de)審美觀(guan)契合。

  高(gao)(gao)形家(jia)(jia)(jia)(jia)具(ju)(ju)(ju)(ju)還是(shi)占據了宋代(dai)家(jia)(jia)(jia)(jia)具(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)主(zhu)要地位(wei)，高(gao)(gao)案、高(gao)(gao)桌、高(gao)(gao)幾也相應(ying)出現，垂足而坐已(yi)成為固(gu)定的(de)姿勢，宋代(dai)家(jia)(jia)(jia)(jia)具(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)總體風格是(shi)呈現出挺拔、秀麗的(de)特點(dian)。裝(zhuang)飾上繼承(cheng)五代(dai)風格，以(yi)(yi)樸素為主(zhu)。局部(bu)細節點(dian)綴以(yi)(yi)達(da)到畫龍點(dian)睛的(de)效果。宋代(dai)家(jia)(jia)(jia)(jia)具(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)繁榮和發展，造就了以(yi)(yi)后的(de)完(wan)美、精湛的(de)明式家(jia)(jia)(jia)(jia)具(ju)(ju)(ju)(ju)。相對而言，元代(dai)立國時間(jian)也比較(jiao)短，統治者采(cai)用的(de)政(zheng)策(ce)是(shi)漢制。所以(yi)(yi)，不僅在(zai)政(zheng)治、經濟體制上沿襲宋、遼、金各(ge)代(dai)，家(jia)(jia)(jia)(jia)具(ju)(ju)(ju)(ju)方面亦稟承(cheng)宋制，工(gong)藝技(ji)術(shu)和造型設(she)計(ji)上都沒有大(da)的(de)改變。

  元代(dai)中(zhong)國最高(gao)統治(zhi)者雖(sui)是蒙古族，但傳(chuan)統文(wen)化沒有中(zhong)斷，家具仍(reng)在(zai)宋(song)、遼(liao)的基礎上緩慢發展，是宋(song)明(ming)之間(jian)一(yi)條不很明(ming)顯的紐帶。元代(dai)匠(jiang)師在(zai)承具上做(zuo)了兩種創造(zao)性嘗(chang)試。一(yi)是桌(zhuo)面(mian)不探出(chu)(chu)的方桌(zhuo)，其形象見于馮(feng)道(dao)真墓壁畫(hua)，高(gao)束腰，桌(zhuo)面(mian)不伸出(chu)(chu)。二是抽(chou)屜(ti)桌(zhuo)，桌(zhuo)面(mian)下設抽(chou)屜(ti)的創意(yi)，以后為明(ming)代(dai)所繼承，沿用至今。

古典家具的發展

  古典家具(ju)的(de)發(fa)展(zhan)之明代：中國古典家具(ju)的(de)鼎盛(sheng)時期

  到了明(ming)代，中(zhong)式家(jia)(jia)具(ju)(ju)(ju)進入了完備期，形成(cheng)了獨特風格(ge)，被稱(cheng)“明(ming)式家(jia)(jia)具(ju)(ju)(ju)”。文(wen)人參與家(jia)(jia)具(ju)(ju)(ju)的(de)設計，所以明(ming)式家(jia)(jia)具(ju)(ju)(ju)中(zhong)夾(jia)雜著(zhu)文(wen)人化的(de)意趣。

  明式家具遵循嚴格(ge)的(de)比(bi)(bi)例(li)關(guan)系，其局(ju)部(bu)與局(ju)部(bu)的(de)比(bi)(bi)例(li)、裝飾與整體形(xing)態的(de)比(bi)(bi)例(li)，都極為勻稱而(er)協調。明代家具的(de)榫卯結(jie)構，極富有科學性。不用(yong)釘子少用(yong)膠(jiao)，不受自然條件的(de)潮(chao)濕(shi)或干燥的(de)影響，制作上采用(yong)攢邊等作法(fa)。在跨度(du)較大(da)的(de)局(ju)部(bu)之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖(cheng)、羅(luo)鍋棖(cheng)、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。

  明代家具(ju)的裝飾手法，可以(yi)說是(shi)(shi)多(duo)種(zhong)多(duo)樣的，雕(diao)、鏤、嵌、描(miao)，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹(zhu)、牙、玉、石等(deng)等(deng)，樣樣不(bu)(bu)拒，但是(shi)(shi)決不(bu)(bu)貪多(duo)堆砌，也不(bu)(bu)曲意雕(diao)琢，而是(shi)(shi)根據整(zheng)體要求，作恰如其分的局部(bu)裝飾。

  古典家具的發(fa)展(zhan)之清：家具裝(zhuang)飾手法史無前例

  清初家(jia)具(ju)沿襲明代風格，用(yong)料更為(wei)豐盈。除用(yong)硬(ying)木(mu)外，還選用(yong)優質軟木(mu)。乾隆時期，家(jia)具(ju)生產達到(dao)了高(gao)峰，裝飾手法之多樣也史無(wu)前例(li)。

  大體上可以歸(gui)納為(wei)三個點：一是(shi)多種材料并用。無論是(shi)雕(diao)、嵌、漆(qi)、繪，還(huan)是(shi)骨、木(mu)、竹、玉(yu)、瓷、法郎，都為(wei)家具裝飾服(fu)務。二是(shi)多種工藝結(jie)合(he)。有浮雕(diao)與(yu)透雕(diao)的(de)(de)結(jie)合(he)，有雕(diao)與(yu)嵌的(de)(de)結(jie)合(he)，雕(diao)嵌與(yu)描金(jin)的(de)(de)結(jie)合(he)，有雕(diao)嵌與(yu)點翠的(de)(de)結(jie)合(he)。三是(shi)飾“多”和(he)“滿(man)”。追求(qiu)光(guang)華(hua)富麗的(de)(de)富貴之感，但有的(de)(de)過(guo)分追求(qiu)奢侈，顯得繁(fan)瑣累(lei)贅。

  相信看完了(le)海(hai)強紅木為(wei)你介紹的(de)古典家具(ju)的(de)發展簡史以(yi)后，一定可以(yi)幫助你更(geng)好地(di)了(le)解古典家具(ju)從無到有的(de)變化過(guo)程(cheng)哦!