中國古典家具，從無到有，早已有了千余很多年的歷史人文，集中體現了傳統價值，今日就由海強紅木家具小編為(wei)諸位介紹中國古典(dian)家具發展趨(qu)勢(shi)發展史，這但是中華文化寶貴的文化遺產。

古典家具發展

　　夏(xia)、商、周：中(zhong)國(guo)初期家俱(ju)的原型環節

　　從史籍得知，在我國早在商朝之(zhi)(zhi)前就已創造發明了(le)家俱：席——榻之(zhi)(zhi)始、俎(zu)/幾——案之(zhi)(zhi)始、禁——柜之(zhi)(zhi)始、扆——屏風之(zhi)(zhi)始。

　　夏商周環節，總(zong)體(ti)學習氛圍初始古樸，樸素雄渾(hun)。這一(yi)階段的(de)家俱(ju)關(guan)鍵(jian)以黃銅、石(shi)制和漆木嵌入為(wei)主。因為(wei)那時(shi)候(hou)大家觀(guan)念封(feng)建社(she)會，堅信神(shen)鬼存有，因此(ci)家俱(ju)表層紋(wen)樣多見兇狠(hen)的(de)饕鬄紋(wen)，而求威懾(she)神(shen)鬼，保護(hu)自身安(an)全。到商朝，較為(wei)完善的(de)髹漆技術(shu)性早(zao)已(yi)發生，并被應(ying)用(yong)到床、案(an)類(lei)家俱(ju)的(de)裝飾設計上，還可嵌入象(xiang)牙、松石(shi)等。并且商周時(shi)期(qi)逐(zhu)漸(jian)現有應(ying)用(yong)屏風的(de)記述，用(yong)于切分(fen)室內空間，保護(hu)環境及其保護(hu)私人(ren)信息(xi)。

　　秋春、春秋戰(zhan)國(guo)時代(dai)：較為低矮的家(jia)俱問(wen)世

　　春秋時期兩漢時期，大家的生活方(fang)式是坐(zuo)或跪(gui)于(yu)地面上，因(yin)此這一階段(duan)的家居設計得(de)比較低(di)矮，以幾和案為主。

　　秋春到春秋戰(zhan)國時(shi)代，奴隸制(zhi)度走向(xiang)崩潰，全部(bu)社會發展(zhan)向(xiang)中國封建社會銜(xian)接(jie)，是(shi)諸子百家競(jing)相現(xian)身，各(ge)種(zhong)各(ge)樣(yang)理(li)論、各(ge)種(zhong)各(ge)樣(yang)派(pai)系層(ceng)出不(bu)窮的(de)時(shi)代。這一階段的(de)中國，各(ge)個領域(yu)生(sheng)產(chan)主力有很大的(de)提升 ，家俱的(de)生(sheng)產(chan)制(zhi)造水準(zhun)有了(le)質的(de)飛躍。

　　春秋時期(qi)：為“垂(chui)足(zu)而坐”奠定了基本

　　西漢以前，幾、案、衣架和床(chuang)榻都(dou)太矮，全是(shi)就(jiu)地坐下。到(dao)漢朝，對(dui)塞北的經常(chang)溝(gou)通交流漸(jian)深常(chang)常(chang)派人出使西域世界各國(guo)，這個時(shi)候胡床(chuang)傳到(dao)中國(guo)。

　　胡(hu)床，是一種(zhong)形(xing)如馬扎的(de)坐(zuo)具。大家(jia)從就地坐(zuo)下漸漸地的(de)變成了垂足而坐(zuo)，終究長期(qi)坐(zuo)地面上(shang)，大家(jia)非常容(rong)易受涼或(huo)是腿(tui)麻，比不上(shang)坐(zuo)著椅(yi)子(zi)上(shang)舒適。因此胡(hu)床愈來愈受大家(jia)的(de)鐘(zhong)愛(ai)，獲(huo)得了非常大的(de)營銷(xiao)推廣。之后被發(fa)展(zhan)趨(qu)勢成可折疊馬扎、交椅(yi)等，為(wei)之后大家(jia)的(de)“垂足而坐(zuo)”，解救(jiu)羅(luo)圈腿(tui)奠定了基(ji)本(ben)。

　　魏(wei)、晉、漢朝：高形家俱的(de)發生

　　南北朝時期環節，這一環節的家俱與(yu)前邊環節的家俱產生(sheng)了迥然不(bu)同。從西晉(jin)時起，跪(gui)坐(zuo)的禮數(shu)意識逐漸欠缺。至(zhi)漢朝，因大(da)家有了垂(chui)足坐(zuo)的習慣性而逐漸時興(xing)高形坐(zuo)具。

　　在裝飾設計(ji)層面，漆木(mu)家(jia)具裝飾設計(ji)上(shang)逐漸應用綠(lv)沉漆，擺脫(tuo)紅(hong)紅(hong)漆的(de)(de)(de)一統布局(ju)，佛(fo)家(jia)日興，發(fa)生(sheng)蓮花(hua)紋、忍冬紋、飛天紋。這一環節(jie)高形(xing)家(jia)俱發(fa)生(sheng)了(le)，這一環節(jie)我們中國人的(de)(de)(de)日常生(sheng)活(huo)發(fa)生(sheng)了(le)壓根的(de)(de)(de)轉變，佛(fo)家(jia)日益強(qiang)盛，全(quan)國各地規模(mo)性地基本(ben)建設寺廟、石(shi)窟群(qun)，在其中的(de)(de)(de)陳設設計(ji)、用品(pin)也都遭受外(wai)界影響，發(fa)生(sheng)了(le)墩、椅(yi)、凳(deng)等高線形(xing)家(jia)俱，而且(qie)家(jia)俱上(shang)的(de)(de)(de)圖案設計(ji)全(quan)是(shi)與佛(fo)家(jia)相關的(de)(de)(de)。

　　隋唐及五代：高(gao)形(xing)家(jia)俱強(qiang)盛階段(duan)，高(gao)低形(xing)家(jia)俱共(gong)存發展趨勢

　　隋唐五(wu)代(dai)階段，這一階段家(jia)(jia)俱(ju)的特性是關鍵以高(gao)形家(jia)(jia)俱(ju)為主，低(di)矮家(jia)(jia)俱(ju)輔以，高(gao)低(di)家(jia)(jia)俱(ju)共存發展趨勢，隋朝階段在家(jia)(jia)俱(ju)層面沒有多少的轉變。

　　中國古代家具發(fa)展趨勢真實的興(xing)盛階段是在唐朝(chao)。唐朝(chao)前(qian)(qian)期就發(fa)生了(le)朝(chao)氣蓬(peng)勃(bo)奮發(fa)進取的精神面貌，長(chang)期的戰(zhan)爭和民不聊生在河山(shan)統一后，大家的日常生活激情(qing)得到暴發(fa)。“貞觀之治(zhi)”產(chan)生了(le)社會(hui)發(fa)展的平穩(wen)及文化上的前(qian)(qian)所(suo)未有興(xing)盛。

　　唐朝的(de)家俱在(zai)(zai)那樣的(de)社會現狀下，顯出它的(de)雄(xiong)渾、豐(feng)腴、寬敞、沉(chen)穩(wen)的(de)特(te)性，休重(zhong)和氣魄都(dou)較為(wei)遠大，但在(zai)(zai)生產工藝和種(zhong)類上(shang)面缺乏(fa)轉變。豪(hao)門皇(huang)室們所應用的(de)家俱類型非常豐(feng)富(fu)，特(te)別(bie)是在(zai)(zai)在(zai)(zai)裝(zhuang)飾設計上(shang)更為(wei)華麗，唐畫中多有寫(xie)實(shi)性反映。

　　宋、元階段：高低(di)形(xing)家(jia)俱較多、復雜

　　宋朝是中國上經濟(ji)發展、文(wen)化藝(yi)術、科學研究高寬比興盛(sheng)的(de)時期，各(ge)個領(ling)域都迅猛發展。這一階段家(jia)俱(ju)也獲得了前所未(wei)有的(de)發展趨(qu)勢，宋代(dai)家(jia)具種(zhong)類有床、塌、桌、案、凳、箱、柜、衣架等(deng)，款(kuan)式也各(ge)種(zhong)各(ge)樣。

　　宋代(dai)(dai)家具效仿工程(cheng)建筑的(de)(de)梁鋼架結(jie)構(gou)，替代(dai)(dai)了隋(sui)唐的(de)(de)箱(xiang)形壸(kun)門構(gou)造，逐漸應(ying)用束身(shen)、地梨、螞蚱腿、云興(xing)足、荷(he)花托等(deng)裝飾(shi)設計(ji)。另外應(ying)用了羅鍋棖(cheng)、矮佬、霸王(wang)棖(cheng)、馬蹄腳等(deng)構(gou)件(jian)，構(gou)件(jian)中間(jian)大部(bu)(bu)分以平行線形榫(sun)卯(mao)結(jie)構(gou)緊密連接(jie)而成，高(gao)度重視尺寸和構(gou)造與身(shen)體的(de)(de)關聯，使家俱(ju)構(gou)造日趨有效。未作大規模的(de)(de)雕(diao)鏤裝飾(shi)設計(ji)，部(bu)(bu)分裝點(dian)而求畫龍點(dian)晴。觀(guan)另外簡(jian)約剛正(zheng)，觀(guan)其中韻致雋秀，與宋人簡(jian)約質樸的(de)(de)審美觀(guan)念(nian)切合。

　　元(yuan)朝(chao)中(zhong)國最(zui)高(gao)(gao)執政者雖是(shi)蒙古(gu)，但中(zhong)華傳統文化沒有終斷，家(jia)俱仍在(zai)宋(song)、遼的基(ji)本上(shang)遲緩發展趨勢，是(shi)宋(song)明中(zhong)間(jian)一條不很顯著的橋梁。元(yuan)朝(chao)工(gong)匠在(zai)承具上(shang)干了兩種創造(zao)性嘗(chang)試。一是(shi)桌面(mian)上(shang)不伸出(chu)的方(fang)桌，其品牌(pai)形象(xiang)常見于(yu)馮(feng)道真墓壁畫，高(gao)(gao)束身(shen)，桌面(mian)上(shang)不外伸。二(er)是(shi)抽屜(ti)柜桌，桌面(mian)上(shang)內設抽屜(ti)柜的藝術(shu)創意，之后為明朝(chao)所承繼，沿用。

　　明(ming)朝(chao)：中國(guo)家居的全盛時(shi)期

　　到(dao)明朝，中式家(jia)具進入了完善期，產生了與眾不同(tong)設計(ji)風格，被稱“明代家(jia)具”。文人墨客參加(jia)家(jia)俱的(de)設計(ji)方(fang)案，因此明代家(jia)具中摻(chan)雜著文人化的(de)雅趣(qu)。

　　明代家具遵照嚴(yan)苛的(de)占(zhan)(zhan)比(bi)關(guan)聯(lian)，其(qi)部分(fen)與部分(fen)的(de)占(zhan)(zhan)比(bi)、裝飾設計與總體形狀的(de)占(zhan)(zhan)比(bi)，都極其(qi)均勻而融洽。

　　明代家具的榫卯，富有有合理性。無需鋼釘少用(yong)(yong)膠，不會受到自然條件的濕冷或(huo)干躁的影響，制(zhi)做(zuo)上選(xuan)用(yong)(yong)攢邊等(deng)做(zuo)法。在(zai)跨距很大的部分中(zhong)間(jian)，鑲以牙板(ban)、牙條、圈口(kou)、券(quan)口(kou)、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花這些，既美觀大方，又提升了堅固性。

　　清：家俱裝(zhuang)飾(shi)設計技巧前所未有

　　明末清初家俱(ju)承襲明朝設(she)計(ji)(ji)風格(ge)，用材更加(jia)豐碩(shuo)。除(chu)用紅木外，還采用高品質(zhi)軟(ruan)木板。乾隆(long)時期，家俱(ju)生產(chan)制造做到了高峰期，裝飾設(she)計(ji)(ji)技巧之多種(zhong)多樣也前(qian)所未有。

　　大致能夠梳理為三個點(dian)：一是(shi)多種(zhong)多樣原(yuan)材(cai)料并(bing)且用。不論(lun)是(shi)雕(diao)(diao)(diao)、嵌(qian)、漆、繪，還(huan)是(shi)骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都(dou)為家俱(ju)裝飾設計服務項目。二是(shi)多種(zhong)多樣加工(gong)工(gong)藝融(rong)(rong)合(he)。有浮(fu)雕(diao)(diao)(diao)與透雕(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)融(rong)(rong)合(he)，有雕(diao)(diao)(diao)與嵌(qian)的(de)(de)(de)融(rong)(rong)合(he)，雕(diao)(diao)(diao)嵌(qian)與雕(diao)(diao)(diao)瓷的(de)(de)(de)融(rong)(rong)合(he)，有雕(diao)(diao)(diao)嵌(qian)與點(dian)翠的(de)(de)(de)融(rong)(rong)合(he)。三是(shi)飾“多”和“滿”。追(zhui)求(qiu)完(wan)美(mei)光(guang)明富雅的(de)(de)(de)榮華富貴之感(gan)，但有的(de)(de)(de)太過(guo)追(zhui)求(qiu)完(wan)美(mei)奢華，看起來繁雜負累。

古典家具發展

　　大伙兒針對海強紅木家具詳細(xi)介(jie)紹(shao)的中國古典(dian)家具發展(zhan)趨勢發展(zhan)史還(huan)需要補充(chong)的嗎，其(qi)高超的加工(gong)工(gong)藝及(ji)藝術(shu)鑒賞價(jia)值，深(shen)(shen)深(shen)(shen)地影響了我們甚至全世界，讓我們一起保(bao)護中華傳統文化。